Análise da Relação do Edifício com seu Entorno

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Figura 2-Estudo do Entorno: Vias e Acessos

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Programa de Necessidades

- Grande Sala de concertos com 1.800 lugares (adaptável para ópera, neste caso para 1.300 lugares);

- Sala secundária com 800 lugares;

- Sala de música de câmara com 500 lugares;

- 13 salas de ensaio;

- 13 salas de aula;

- 3 salas de cinema;

- 3 lojas;

- Midiateca;

- Restaurante;

- Cafeteria;

- Foyer musical.

Acessos do Edifício

Figura 7- Acessos ao Edifício

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O Centro Cultural possui duas rampas principais que dão acesso a todo complexo (na figura 7, de cor rosa).

Também há uma rampa de serviços (na figura 7, de cor laranja).

Para permitir o acesso entre os cinco blocos, foram locados rampas e escadas de acesso (na figura 7, de cor azul).

Para o acesso interno do edifício há 3 elevadores (um para 20 pessoas; 2 para 8 pessoas, cada), 6 escadas metálicas e uma escada rolante.

Análise da Relação do Edifício com seu Entorno

O local foi escolhido por se tratar de um ponto privilegiado da Avenida das Américas, principal via de acesso para os bairros da Barra da Tijuca, Recreio dos Bandeirantes e Guaratiba.

O Edifício está localizado próximo ao Aeroporto de Jacarepaguá e do Terminal Alvorada, o que facilita o acesso ao local. Além disso está em curso um remodelamento do sistema viário e de transportes no entorno do complexo que, entre outros pontos, também facilitará o acesso.

Em setembro foi entregue o mergulhão Billy Branco, túnel que interliga dois trechos da pista lateral da Avenida das Américas, no sentido do Recreio dos Bandeirantes, eliminando um cruzamento com a Avenida Ayrton Senna. Em 2013, deverá ser inaugurado outro mergulhão - um retorno na Avenida Ayrton Senna para os motoristas que desejam seguir no sentido da Linha Amarela. As obras criam espaço, na superfície, para a construção de uma pista exclusiva para o BRT Transcarioca, que ligará a Barra da Tijuca ao Aeroporto Tom Jobim.

Figura 20: Relação do Edifício com o seu Entorno

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Materiais Usados

Na construção foi utilizado o concreto protendido pois somente ele permitiria a esbeltes desejada do terraço e do teto.

Na execução do projeto teve-se o cuidado de não deixar nenhuma armação exposta pois a maresia é extremamente nociva e diminuiria a resistência da estrutura.

Por estar localizado próximo ao litoral, foram selecionados materiais que resistissem a maresia e a carga do vento.

Para a acústica dos cinco principais ambientes do Centro Cultural foram criadas grandes cascas de concreto protendido.

- Linha de Pisos Prontos Texturizados – Demolição / Rústico;

- Linha Pisos Prontos: Maciço, Multistrato e Multiestruturado.

Figura 23-Configurações Cênicas

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Figura 24- Detalhes do Interior

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Forma/ Volumetria

O conceito da forma foi desenvolvido a partir de formas geométricas simples, partindo de um retângulo e depois sendo modelada para o melhor desempenho do projeto. Grande parte da edificação foi projetada a partir de uma base retangular levemente distorcida. Possui outras formas geométricas também, como triangulo e formas arredondadas.

Análise da Forma de Implantação do Edifício/ Insolação/ Topografia

O conceito desenvolvido para o projeto - um terraço no alto, aberto para o entorno - incorpora elementos representativos da arquitetura moderna brasileira e surgiu naturalmente nos primeiros estudos. O arquiteto queria elevar a construção o suficiente para obter sua visibilidade e destacá-la ao longe. "Se ficasse no solo, o edifício desapareceria no conjunto", explica o arquiteto.

Figura 25- Forma de Implantação[pic 8]

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Conclusão

Referências Bibliográficas

. Christian de Portzamparc: Cidade das Artes, Rio de Janeiro. {on line}. Disponível na Internet via https://arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/christian-de-portzamparc-cidade-das-artes-rio-de-janeiro. Arquivo capturado em 30 de abril. 2016.>

Romullo Baratto. Cidade Das Artes / Christian de Portzamparc. {on line}. Disponível na Internet via http://www.archdaily.com.br/br/01-158494/cidade-das-artes-slash-christian-de-portzamparc.