Analise Estética da Obra Torqued Elipsses

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Crédito deve ir, também, para as centenas de especialistas e contratou mãos necessárias para elaborar, fabricar, navio, e instalar essas obras. A equipe de instalação óptimo literalmente deu o trabalho de sua cor. Eles também aperfeiçoá-lo cada luz, dispositivo elétrico, e superfície para proporcionar um ambiente impecável. 3 A parede removido para instalar o show estava de volta no lugar. A Geffen, dois armazéns adjacentes renovados por Frank Gehry, estava radiante de seu teto amarrado em aço com deck pau-brasil e clarabóias aos seus pisos de cimento cinza.

Surface é um problema Serra parece relutante em enfrentar. O catálogo é inteiramente em preto e branco, em parte, para apagar as questões de cor e superfície. Na entrevista catálogo, Serra fala sobre como usar a lavagem de poder e processo de sal para oxidação das peças, a fim de apagar as marcas do processo de tomada. Serra apagando as marcas de fazer? Serra racionaliza: ele quer que o torque para mostrar 4 A superfície não deixa de ser vistoso.. Este é pedigree ferrugem: brilhantes tons de âmbar e castanho avermelhado, com superfícies que mostram números de série, marcações de giz, e cicatrizes.

O trabalho tem outras características de ser manipulado: algumas bordas inferiores estão em pequenos blocos ou calços. Por não ser nivelado com o chão, o que pode por si só ser desigual, algumas elipses e "Progresso do Pickhan" têm fundos de aparência estranha. Nos locais onde as formas alinhar com o chão, eles formam uma costura que agradavelmente induza o olho e adiciona-ao impacto visceral. Em outros lugares, as formas de olhar como gigantes em pequenas palafitas. Arrepios leves sob eles para enfatizar as plataformas pequenas ímpares. Mas não era Serra entre aqueles que desacreditou o pedestal? 5

A dimensão teórica da obra de Serra às vezes é minimizado. O catálogo MOCA repete a linha de Serra que "o significado do trabalho está em seu esforço, não suas intenções." 6 Embora Serra geralmente se distancia de discutir qualquer teoria, aquele articulado por Rosalind E. Krauss em um ensaio de 1986 para MOMA, restos a análise mais convincente da do seu trabalho razão de ser. 7 Krauss aplica caracterizações fenomenológicas de Maurice Merleau-Ponty de dados perceptivos. Em sua opinião Serra é "strip [de ping] a obra de arte de todo o ilusionismo possível", criando "uma força de campo que está sendo gerada, de modo que o espaço é discernido fisicamente em vez de opticamente", e estabelecendo chiasma, "uma relação de cruzamento e troca "que marca a" interação mútua de vidente e visto ". Krauss considera "o assunto abstrato" da arte de Serra a ser: ". Todas as trajetórias viver no casamento indissolúvel do espacial com o temporal,