HISTÓRIA E TEORIA DA ARQUITETURA, URBANISMO E PAISAGISMO IV.

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“Para chegar a essa simultaneidade escultórica Boccioni já havia recomendado, em seu manifesto sobre a escultura de 1912, que a partir de então os escultores excluíssem o nu e exaltassem o tema e o uso de materiais nobres, como o mármore e o bronze” (FRAMPTON, 2008, p. 97).

Kennetch Frampton (2008, p.97) afirma que: “Antes de 1912, Sant’Elia ainda se mantinha relativamente isolado dos futuristas, estando ligado ao movimento secessionista italiano”.

“Em 1905, aos dezessete anos de idade, Sant’ Elia obteve seu diploma de mestre de obras em uma escola técnica em Como. Pouco depois transferiu para Milão e começou a trabalhar, primeiro para a Companhia do Canal de Villoressi e mais tarde para a prefeitura de Milão. Em 1911, fez cursos de Arquitetura na Academia Brera e, nesse mesmo ano, projetou uma pequena villa, em Como para o Industrial Romeo Longatti. Por volta de 1912 estava novamente em Milão, trabalhando em um projeto para a estação central” (FRAMPTON, 2008, p. 98).

“O Manifesto dell’ architettura futurista, publicado oficialmente em julho de 1914, parece ter tido como primeiro objetivo o reconhecimento público de Sant’ Elia como futurista” (FRAMPTON, 2008, p. 100).

“[...] Sant’Elia estava totalmente envolvido com o Futurismo, e em 1915 assinou, com Boccioni, Marinetti, Piatti e Russollo, o manifesto político Futurista e protofascista Orgulho italiano. Em julho do mesmo ano, alistou-se com outros futuristas no Batalhão de ciclistas Voluntários da Lombardia, entretanto uma carreira militar que terminaria com sua morte no front, em 1916 [...]o período gerador do Futurismo chegou a um fim abrupto, ironicamente privado de seu maior talento em parte devido à primeira guerra industrializada” (FRAMPTON, 2008, p. 101).

Tipo de Fichamento:

Citação

Onde Encontrar:

Na Biblioteca da Universidade de Rio Preto – UNIRP – UNIDADE III – Código de referência: 7246/F879h/2008. ed.4.