Resumo Barroco Mineiro Suzy de Mello

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A arquitetura religiosa mineira do século XVIII constituiu o ultimo grande exemplo do barroco no Brasil, já que logo depois, se iniciaria o período do neoclassicismo. Nas Minas, a presença de engenheiros militares era restrita e tampouco aqui chegavam maiores influencias ou modismos artísticos em voga na corte portuguesa.

Portanto a arquitetura religiosa mineira não se enquadrou nos esquemas básicas adotadas nas demais regiões do Brasil, e a, partir de condicionamentos peculiares, apresentou uma evolução muita propina, alcançando, por fim, um nível extraordinário de originalidade e beleza.

Evolução e Tipologia básica

Arquitetura não se pode definir data muito exata para monumentos veste ser sua construção frequentemente não só muito complexae lenta como também sujeita a reformas, reconstruções a ate mesmo‘’modernização’’.

As condições nas Minas apresentaram-se como nas demais regiões do Brasil, ou arrematasnão só pela escala menor como também pelas técnicas, construtivas adotadas, as edificações iniciais tiveram um maior caractere de transitoriedade, embora, em inúmeros casos, fossem posteriormente refeitas com materiais mais duráveis programas mais complexos.

Entretanto considerando-se presença de Ordens religiosas naquelas regiões, a iniciativa das construções, mais primitivas ou nãoa elas cabia enquantoque, nas Minas ‘’ a principio, nas povoações primavas, unem-se os indivíduos em torno de uma única capela, de construção precária, núcleo de povoação, nascente e ponto de referencia do lugar.

As fachadas são apenas abertas por uma porta que pode ser resolvida em tabuas retas, dispostas verticalmente, em ‘’calha’’ ou almofadassalientes e mais elaboradas e arrematadas lateralmente por cunhais simples (madeira ou pedra) tendo telhado em duas aguas, com beirais também simplificados.

Teve inicioassim, de forma quase espontânea, uma sequencia de partidos arquitetônicos, que tenro nas soluções de plantas quanto nas fachadas, iria definir os padrões básicos das construções religiosas mineiras. A planta é assim exatamente, simples e logica havendo nítida preferencia pela disposição da sacristia ao lado da capela-mor, o que resultava em ‘’ duas vantagens: maior simplicidade construtiva economia de um corredor imprescindível quando a sacristia e localizada nos fundos.

Aproximadamente no meio da nave para facilitar a difusão do som, ficava o púlpito, às vezes, em colocação duplicada um de cada lado. Para as leituras de textos sagrados e para as pregações.

Frequentemente ocorria ainda um deposito geralmente destinado aos andores, lanternas, estandartes e as varias peças usadas nas procissões, bem como outra escadinha situada quase sempre dentro do deposito para acesso ao camarim parte superior do altar-mor e no qual ficava colocado o santíssimo em um ostensório pra a adoração dos fieis ou, santo padroeiro da capela, em uma espécie de pedestal em degraus, que é chamado ‘’trono’’ localizado acima do altar.

Deve ser somado um dado importante fundamentalque é o uso das estruturas de madeiras, com paredes mais leves, ensejando, pelo uso de esteiosum diferente tipo de modulação na fachada também muito próximo as vilas de ouro.

E bem verdade que alguns povoados, matrizes de maior porte são erguidos em uma fase efêmera de euforia trazida pelo ouro fácil e farto que, posteriormente, se exaure, resultado nas relações dos mineradores e na consequente estagnação da localidade que, reduzia um casario esparso e mínimo é, porem, dominada pela impotente matriz, como ocorreu, entre outras, em Ouro Branco e, principalmente em Catas Altas.

Em termos de arquitetura,naturalmente,essas novas condiçõesiriam trazer não só um programa diferente e mais complexo para as plantas para estabelecer uma volumetria mais significativa para as construções.

Como na demais igreja brasileiras, também nas Minas prevaleceu à solução da nave única que era espacialmente favorável para a disposição dos altares laterais das demais irmandades interessadas na construçãoda matriz.

No entanto as fachadas das matrizes mineiras conservaram inicialmenteo mesmo numero e disposição dos vãos das capelas: uma porta principal e duas janelas no coro, tendo como limite superiorà mesma empena, ainda tratada como um frontão triangular simples e, dos lados, as torres de base quadra dada que eram marcadas por cunhais inicialmente em alvenaria ou madeira e depois de pedra. Quando a volumetria geral das matrizes, também é seguida á das capelas, já descrita, sendo que a escala maior dos volumes é a diferença existente, poisse repetiram variações de altura do pédireito para a nave, a capela-mor e sacristia, que permaneceram igualmente perceptíveis em sua disposição.

As tão significadas mudanças que levariam á adoção de plantas curvas dentro do espirito de Barro mini na sua famosa igreja de San Carlo aleQuatroFontaine, em Roma, o exemplo mais clássico do gênero, ao lado de construções do barroco alemão, como igreja do Quatorze Santos, de Neumann, e a de Weiss, de Zimmermann, na Baviera, corresponde equivalente orientação quanto o partido das fachadas. A sinceridade construtiva cede lugar à procura do efeito plástico. As formas curvas assenhoram-se então definitivamente dos frontispícios. Torre de base circular, cobertas com cúpulas macias em bocas de sino, substituía a base quadrada.

Esse período de riqueza e originalidade de soluções correspondeu porem, ao inicio da exaustão do ouro de Minas. As construções se restringiam a se polarizaram em algumas poucas localidades, mas a qualidade das obras impôs-se a sua quantidade. Com a carência de recursos e maior tempo para ao desenvolvimento e decadência das povoações mineiras a execução das obras, muitas das quais se arrastariam dezenas de anos ou se paralisariam inconclusa.

Foi, porém, uma etapa de curta duração pois o ouro se tornou escasso e difícil trazendo para Minas o empobrecimento e o desânimo. Muitas obras foram interrompida e ficaram inacabadas como o arcabouço de pedra da Capela do Rosário, em Sabará.

Pode-se afirmar que " a arquitetura religiosa mineira diferencias mais dos modelos originais portugueses. Concebida com intenção plástica, uma particular interpretação do barroco e do rococó nela evidenciou-se nitidamente.

Muitos foram os responsáveis por estas soluções magníficas, mas dentro todos o que se destacou foi, Antônio Francisco Lisboa, o Aleijadinho. Nascido em Vila Rica, provavelmente no ano de 1738_, _era mulato, filho natural