Caracterizando a solidão do ser no meio urbano: Uma análise do conto “Um drive-in sob o céu da boca”, de Joca Reiners Terron

...

narrador-protagonista3 (por serem a mesma coisa e por uma questão de

convenção define-se que denominaremos o narrador-protagonista simplesmente de

narrador). Prosseguindo, o leitor é levado a compartilhar da intimidade do narrador,

sendo logo transportado por este através de seu relato ao seu quarto, de onde ele

começa a dizer especificamente o que seriam e como se dariam essas visões.

Através da janela, sombras se formam pela luz que vem da rua e ele passa suas

noites observando suas formas, ouvindo os sons ao redor e criando com esse

conjunto de sensações, alguns personagens que parecem preencher sua vida. Ali,

da sombra que se forma na janela do quarto, brinca e dorme com ele o cão que ele

não possui, além de outros personagens que aparecem posteriormente em cena. No

parágrafo seguinte ele continua com o leitor já seu convidado a apresentação de sua

residência. Sabemos então se tratar de um apartamento, sendo este o espaço

restrito de ação no conto, conforme veremos mais a frente, na interpretação. Aqui

ele explica que a escolha do apartamento foi motivada “justamente por suas janelas

largas”, onde “quase sempre, antes de dormir,” preparava sua dose de uísque e se

preparava para ter o “espetáculo de reflexões”, que é tida como sua “diversão

predileta” 4.

Antes de dar continuidade à exposição convém que se ressaltem certos

detalhes. A narração se desenvolve no decorrer do texto em discurso indireto, com

foco narrativo mantido em 1ª pessoa. A ação não ocorre no mesmo momento em

que é narrada, tendo-se, neste caso, a caracterização de uma analepse, tendo em

vista que o momento presente ocorre após o que é narrado. Isto poderá ser

percebido no momento em que houver a transformação do equilíbrio. Aqui, neste

3 Norman Friedman - “O ponto de vista na ficção: o desenvolvimento de um conceito crítico”. Trad. de

Fábio Fonseca de Melo. (Revista USP. São Paulo, março/abril/maio 2002).

4 Trechos aqui marcados entre aspas neste parágrafo forma retirados do conto.5

ponto da caracterização, farei a utilização dos ciclos de equilíbrio de Todorov5 para

explanar o desenvolvimento do conto. Todorov fundamentou que dentro de uma

narrativa temos as seguintes situações: equilíbrio, degradação do equilíbrio,

constatação do desequilíbrio, ação para por fim ao desequilíbrio e o retorno ao

equilíbrio.

No primeiro momento do conto, que foi exposto acima, o narrador tem o

controle absoluto de seu espaço, além de toda uma ritualização nos atos que

compõem a particularidade de sua rotina e isso acentua a sensação de organização

e ordem, próprias na situação de equilíbrio em que vive. Isso até o momento em que

começa a ocorrer o movimento de transformação dessa situação, levando a

degradação do equilíbrio e a constatação do fato:

“Porém numa noite de abril algo inesperado aconteceu.”

Podemos ressaltar que além da transformação há aqui o esclarecimento do

tempo em que o narrador esta situado, pois utilização do pronome indefinido,

associando-o a um mês especifico deixa claro que o tempo da ação não é o

presente e que o ocorrido já foi vivenciado. Não foi ontem ou a uma semana, mas

numa noite de abril.

Nessa fatídica noite tudo estava tranqüilo, até mais do que o habitual e em

uma de tantas histórias que se passavam a vista do narrador pelas invenções de

sua imaginação, alimentada com personagens tirados de filmes antigos e dos

quadrinhos de Alberto Breccia6, a agitação de uma cena lhe chama a atenção. Em

determinado momento, as figuras que antes pareciam presas a bidimensionalidade,

ganham vida fora dela e então o narrador acaba por presenciar a cena de um

assassinato, na dimensão em que este se encontrava e quem ele vê vitimada pelo

infortúnio é a atriz, no caso Rita Hayworth7, do filme que montava em sua

5

Tzvetan Todorov - As estruturas narrativas. Trad. Leyla Perrone-Moisés (São Paulo, Perspectiva,

1969).

6

Alberto Breccia (15/04/ 1919 – 10/11/1993) desenhista uruguaio de histórias em quadrinhos.

7 Rita Hayworth: nome artístico de Margarita Carmen Cansino (17/10/1918 – 14/05/1987), atriz norteamericana que trabalhou em diversos filmes e teve o auge de sua carreira na década de 40.6

imaginação. No momento em que isto ocorre a sua trama ganha ares de filme

policial. Não há mais segurança para ele ali. Foi desfeita a ordem, a organização, o

controle que tinha. Aqueles que eram os personagens de sua divagação passam a

ter vida própria, a agir de forma independente dos seus desígnios e se tornam uma

ameaça a sua vida.

Podemos dizer que houve um acréscimo de tensão e um ganho