A Propósito do Habitar: Casa

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É, assim, posta em questão a própria matéria, na medida em que possa representar uma qualidade ou uma determinação permanente da forma: planos de alvenaria brancos e planos envidraçados alternam-se numa dialética apertada que priva as vidraças de qualquer natureza de profundidade e as paredes de qualquer natureza de superfície, anula o contraste do vazio e do cheio, designa o espaço na construção ideal ou na forma que nasce da resolução dessa antítese naturalista.

O edifício da Bauhaus está cheio de perspectivas subentendidas, meramente teóricas, que constituem os pontos de referência em relação aos quais se pode verificar a condição de movimento.[pic 2]

Com prática já demonstrada, Gropius estava interessado em integrar e demonstrar nesta escola revolucionária para estudantes de arquitetura e design, os avanços estruturais e tecnológicos que ele próprio concebeu.

Algumas das várias inovações incluem uma janela de vidro, um esqueleto de betão armado e alvenaria, pilares cogumelo a rematar nos tectos do nível inferior, e coberturas revestidas com asfalto e azulejos que foram concebidos para serem pisados. A sua dimensão desmentia a enorme importância simbólica que foi ganhando, à medida que sua reputação nacional e internacional cresceu como um laboratório experimental e comercial para o design depois de 1927 como um viveiro de arquitetura e design urbano.

Para acolher os alunos da Bauhaus, a decoração interior de todo o edifício foi feita pela oficina de pintura de parede, os dispositivos de iluminação pela oficina de metal e as letras pela gráfica.

Com a Bauhaus, Gropius perspetivou detalhadamente a sua noção do edifício como um "trabalho total" de arquitetura compositiva.

A enorme fachada em vidro da cortina do edifício da oficina transformou-se numa parte integrante do projeto do edifício. Na esperança de criar transparência, a parede enfatizou a natureza espacial "mecânica" e aberta da nova arquitetura.

Estas janelas vastas permitiram que a luz do sol se derramasse no interior durante o dia, embora possa ser desagradável nalguns dias mais quentes do verão. A fim de garantir a continuidade formal total da parede de vidro, os pilares foram recuados para o interior.

"Como a pintura De Stijl, de certa forma, a Bauhaus era composta de elementos funcionais basicamente relacionados que produziam um todo assimétrico coeso e inter-relacionado".

Francisco dos Santos Martins | 33483